PEQUENOS MÚSICOS - Prof.ª Carla Nunes
quarta-feira, 18 de fevereiro de 2009
quarta-feira, 28 de janeiro de 2009
A origem do RAP
A sigla RAP deriva das iniciais de "Rhythm And Poetry" - Ritmo e Poesia. O Rap é um discurso rítmico com rimas, um dos elementos da música e da cultura hip hop.
O Rap que é comercializado nos EUA desenvolveu-se tanto por dentro como por fora da cultura hip hop, e começou com as festas nas ruas, realizadas nos anos 70 por jamaicanos (e outros). Foram eles que criaram a prática de terem um MC (Mestre de Cerimónias), que subia no palco, colocava-se junto ao DJ e animava a multidão, gritando e encorajando com palavras em rima, até que se foi formando o rap.
A origem do Rap situa-se na Jamaica, mais ou menos na década de 60, quando surgiram os sistemas de som, que eram colocados nas ruas dos guetos jamaicanos para animar bailes. Esses bailes de rua serviam de fundo para o discurso dos "toasters", autênticos mestres de cerimônia que comentavam, nas suas intervenções, assuntos como a violência nas favelas de Kingston e a situação política da Ilha, sem deixar de falar, é claro, de temas mais polémicos, tais como o sexo e as drogas.
No início da década de 70, muitos jovens jamaicanos foram obrigados a emigrar para os Estados Unidos da América, devido a uma crise económica e social que se abateu sobre a ilha. O DJ jamaicano Kool Herc introduziu em Nova Iorque a tradição dos sistemas de som e do canto falado, que se foi espalhando e popularizando entre as classes mais pobres até chegar a atingir a alta sociedade.
Fonte: "Rap" in Wikipedia
http://pt.wikipedia.org/wiki/Rap
O Rap que é comercializado nos EUA desenvolveu-se tanto por dentro como por fora da cultura hip hop, e começou com as festas nas ruas, realizadas nos anos 70 por jamaicanos (e outros). Foram eles que criaram a prática de terem um MC (Mestre de Cerimónias), que subia no palco, colocava-se junto ao DJ e animava a multidão, gritando e encorajando com palavras em rima, até que se foi formando o rap.
A origem do Rap situa-se na Jamaica, mais ou menos na década de 60, quando surgiram os sistemas de som, que eram colocados nas ruas dos guetos jamaicanos para animar bailes. Esses bailes de rua serviam de fundo para o discurso dos "toasters", autênticos mestres de cerimônia que comentavam, nas suas intervenções, assuntos como a violência nas favelas de Kingston e a situação política da Ilha, sem deixar de falar, é claro, de temas mais polémicos, tais como o sexo e as drogas.
No início da década de 70, muitos jovens jamaicanos foram obrigados a emigrar para os Estados Unidos da América, devido a uma crise económica e social que se abateu sobre a ilha. O DJ jamaicano Kool Herc introduziu em Nova Iorque a tradição dos sistemas de som e do canto falado, que se foi espalhando e popularizando entre as classes mais pobres até chegar a atingir a alta sociedade.
Fonte: "Rap" in Wikipedia
http://pt.wikipedia.org/wiki/Rap
sábado, 6 de dezembro de 2008
sexta-feira, 21 de novembro de 2008
segunda-feira, 17 de novembro de 2008
Vamos tocar!
Passa o rato por cima de cada músico, para escutares e analisares as diferentes funções que cada um desempenha, numa Banda Rock. Para ouvires os músicos todos juntos, clica em "Todos".
sábado, 15 de novembro de 2008
Loucos de Lisboa - Ala dos Namorados
Link para o vídeo que mostra como se toca os "Loucos de Lisboa" na flauta:
http://br.youtube.com/watch?v=YgPUKbmP64I
Ala dos Namorados
Os loucos de Lisboa
Parava no café quando eu lá estava,
Na voz tinha o talento dos pedintes.
Entre um cigarro e outro lá cravava
A bica ao melhor dos seus ouvintes.
As mãos e o olhar da mesma cor
Cinzenta como a roupa que trazia,
Num gesto que podia ser de amor
Sorria, e ao partir agradecia.
São os loucos de Lisboa
Que nos fazem duvidar.
A Terra gira ao contrário
E os rios nascem no mar
Um dia numa sala do quarteto
Passou um filme lá do hospital,
Onde o esquecido filmado no gueto
Entrava como artista principal.
Comprámos a entrada p'rá sessão
P'ra ver tal personagem no ecrã
O rosto maltratado era a razão
De ele não aparecer pela manhã.
São os loucos de Lisboa
Que nos fazem duvidar.
A Terra gira ao contrário
E os rios nascem no mar
Mudamos muita vez de calendário
Como o café mudou de freguesia.
Deixámos de tributo a quem lá pára,
Um louco a fazer-lhe companhia.
Sempre a mesma posse, o mesmo olhar.
De quem não mede os dias que vagueiam
Sentado lá continua a cravar
Beijinhos às meninas que passeiam.
http://br.youtube.com/watch?v=YgPUKbmP64I
Ala dos Namorados
Os loucos de Lisboa
Parava no café quando eu lá estava,
Na voz tinha o talento dos pedintes.
Entre um cigarro e outro lá cravava
A bica ao melhor dos seus ouvintes.
As mãos e o olhar da mesma cor
Cinzenta como a roupa que trazia,
Num gesto que podia ser de amor
Sorria, e ao partir agradecia.
São os loucos de Lisboa
Que nos fazem duvidar.
A Terra gira ao contrário
E os rios nascem no mar
Um dia numa sala do quarteto
Passou um filme lá do hospital,
Onde o esquecido filmado no gueto
Entrava como artista principal.
Comprámos a entrada p'rá sessão
P'ra ver tal personagem no ecrã
O rosto maltratado era a razão
De ele não aparecer pela manhã.
São os loucos de Lisboa
Que nos fazem duvidar.
A Terra gira ao contrário
E os rios nascem no mar
Mudamos muita vez de calendário
Como o café mudou de freguesia.
Deixámos de tributo a quem lá pára,
Um louco a fazer-lhe companhia.
Sempre a mesma posse, o mesmo olhar.
De quem não mede os dias que vagueiam
Sentado lá continua a cravar
Beijinhos às meninas que passeiam.
Não me mintas - Rui Veloso
Sigam este link para tocarem a peça "Não me mintas", na flauta.
http://br.youtube.com/watch?v=at554u8vT4M
Letra
Não me mintas
Eu queria unir as pedras desavindas
escoras do meu mundo movediço
aquelas duas pedras perfeitas e lindas
das quais eu nasci forte e inteiriço
Eu queria ter amarra nesse cais
para quando o mar ameaça a minha proa
E queria vencer todos os vendavais
que se erguem quando o diabo se assoa
Tu querias perceber os pássaros
Voar como o Jardel sobre os centrais
Saber por que dão seda os casulos
Mas isso já eram sonhos a mais
Conta-me os teus truques e fintas
Será que os "Nikes" fazem voar
Diz-me o que sabes e não me mintas
ao menos em ti posso confiar
Agora diz-me o que aprendeste
De tanto saltar muros e fronteiras
Olha p’ra mim e vê como cresceste
Com a força bruta das trepadeiras
Põe aqui a mão e sente o deserto
Cheio de culpas que não são minhas
E ainda que nada à volta bata certo
Juro ganhar o jogo sem espinhas
Tu querias perceber os pássaros
Voar como o Jardel sobre os centrais
Saber por que dão seda os casulos
Mas isso já eram sonhos a mais
sexta-feira, 7 de novembro de 2008
quarta-feira, 5 de novembro de 2008
Técnicas de composição
"Borrowing" (tomar emprestado) é uma técnica de composição musical em que se cria uma nova obra musical através da utilização de motivos, frases, tipologias melódicas e/ou rítmicas ou até mesmo secções inteiras de uma obra musical já existente.
Neste caso, Boss AC, para compor o beat do hip-hop "Que Deus?", tomou emprestada uma secção da canção "Vaca de Fogo", dos Madredeus. Para poder fazer isso, teve de pedir autorização ao grupo e pagar Direitos de Autor.
Boss AC - Que Deus?
Madredeus - A Vaca de Fogo
Neste caso, Boss AC, para compor o beat do hip-hop "Que Deus?", tomou emprestada uma secção da canção "Vaca de Fogo", dos Madredeus. Para poder fazer isso, teve de pedir autorização ao grupo e pagar Direitos de Autor.
Boss AC - Que Deus?
Madredeus - A Vaca de Fogo
Hip-hop
DAMA BETE
A letra desta canção emprega terminologia específica do Hip-hop. Quem sabe o que é um "beat"? E uma "dica"? O que é "ter rima"?
A letra desta canção emprega terminologia específica do Hip-hop. Quem sabe o que é um "beat"? E uma "dica"? O que é "ter rima"?
Fontes sonoras não convencionais
Um automóvel é uma fonte sonora não convencional. Porém, quando utilizado para fazer música pode dar resultados espectaculares...
Música Barroca
O período Barroco vai desde o aparecimento da Ópera até à morte de Johan Sebastian Bach (1600-1750). É um período caracterizado pela extravagância, irregularidade e exagero. É característica deste período a música exuberante; ritmos enérgicos, melodias em linhas extensas com muitos ornatos, contrastes de timbres instrumentais, de poucos instrumentos contra muitos e de sonoridades fortes alternando com sonoridades suaves.
É no final do séc XVII que se dá a ruptura total com o sistema de modos a favor do sistema tonal, as escalas maiores e menores (que incluem sustenidos e bemóis).
A música instrumental conhece neste período uma grande transformação em relação à sua utilização - é no período Barroco que a música instrumental passa a ter a mesma importância da música vocal.
Formas mais importantes: Fuga, suite, sonata, concerto e prelúdio coral.
É no final do séc XVII que se dá a ruptura total com o sistema de modos a favor do sistema tonal, as escalas maiores e menores (que incluem sustenidos e bemóis).
A música instrumental conhece neste período uma grande transformação em relação à sua utilização - é no período Barroco que a música instrumental passa a ter a mesma importância da música vocal.
Formas mais importantes: Fuga, suite, sonata, concerto e prelúdio coral.
Música no período Barroco
Contexto histórico e social
A subida ao trono de D. João V em 1707 marca o início de uma significativa viragem na nossa história política, social e cultural. Os factores principais dessa viragem são, de um lado, o termo definitivo das guerras com Espanha, que se tinham arrastado durante toda a segunda metade do séc. XVII, e a descoberta do ouro no Brasil, cuja primeira remessa chegara a Lisboa em 1699, o que iria marcar o início de um ciclo de prosperidade financeira que perduraria até aos finais do séc XVIII.
Principais instrumentos de tecla da época:
Cravo e órgão de tubos. O órgão de tubos ibérico tinha apenas um teclado.
Principais figuras da música da época
Carlos Seixas (compositor, organista)
Domenico Scarlatti (compositor italiano ao serviço da corte, professor de cravo da infanta Maria Bárbara)
Francisco António de Almeida (compositor de óperas e oratórias)
Principais danças da corte
Minueto e Pavana
terça-feira, 28 de outubro de 2008
Alteração tímbrica
O timbre dos instrumentos pode ser alteração, de maneira a produzir um efeito diferente. O seguinte vídeo mostra a alteração tímbrica que 3 diferentes tipos de surdinas produzem no trompete:
Outra forma de alterar o tibre dos instrumentos é, no caso do violino, tocar com os dedos em vez de um arco. A essa técnica chama-se "pizzicato". Segue o link para a "Polka Pizzicato", de Strauss. Vale a pena!
http://br.youtube.com/watch?v=U5KRqc7Hud4
Outra forma de alterar o tibre dos instrumentos é, no caso do violino, tocar com os dedos em vez de um arco. A essa técnica chama-se "pizzicato". Segue o link para a "Polka Pizzicato", de Strauss. Vale a pena!
http://br.youtube.com/watch?v=U5KRqc7Hud4
Realce tímbrico
Repara como o timbre do violoncelo e o timbre da flauta de pã são realçados, entre os demais instrumentos que os acompanham:
Mistura tímbrica e Combinação tímbrica
Quando há mistura de timbres, não se consegue distinguir o timbre de um instrumento ou de uma voz, em particular. É o caso do seguinte vídeo, de um coro feminino búlgaro:
Quando existe combinação tímbrica, é possivel distinguir o timbre dos diversos instrumentos, embora combinados. É o caso do seguinte vídeo, que mostra uma interpretação da Dança do Sabre, de Katchaturian:
Quando existe combinação tímbrica, é possivel distinguir o timbre dos diversos instrumentos, embora combinados. É o caso do seguinte vídeo, que mostra uma interpretação da Dança do Sabre, de Katchaturian:
quarta-feira, 22 de outubro de 2008
Monorritmia e Polirritmia
Repara como os Stomp executam o mesmo ritmo em simultâneo. Trata-se de Monorritmia:
Repara como, aos fim de alguns segundos, os Stomp executam vários ritmos ao mesmo tempo. Trata-se de Polirritmia:
Repara como, aos fim de alguns segundos, os Stomp executam vários ritmos ao mesmo tempo. Trata-se de Polirritmia:
segunda-feira, 20 de outubro de 2008
Orquestra de Cordas, Orquestra Orff e Quarteto de Cordas - "Palladio"
Orquestra de cordas a tocar o 1.º andamento de "Palladio", Concerto Grosso da autoria de Karl Jenkins, compositor e maestro que está a dirigir a orquestra:
Orquestra Orff a tocar um arranjo da mesma obra:
Quarteto de cordas a interpretar um arranjo da referida obra:
Orquestra Orff a tocar um arranjo da mesma obra:
Quarteto de cordas a interpretar um arranjo da referida obra:
Orquestra Orff a tocar "Toxic"
Observa esta orquestra Orff a tocar um arranjo da canção "Toxic", celebrizada por Britney Spears. Como decerto notarás, cada família de timbres desempenha um função diferente. Repara também na concentração e na postura dos membros da orquestra, em palco.
sábado, 18 de outubro de 2008
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